|
第十屆台北電影節將於六月下旬登場。今年影展以都柏林及耶路撒冷為主題城市，其中，耶路撒冷專題乘以色列建國六十年時機，探看以色列及巴勒斯坦人於該城共存、共處的日常現實，擇選影片避開政治控訴與意識形態辯證，混合以色列與巴勒斯坦創作，既收納情節動人的劇情片，也有手法特殊的紀錄片，企圖破除一般對以巴衝突的既定印象，也拓寬在地影迷視野。都柏林專題含納的影片早至一九二六年，新至二○○七年，其中半數作品創作於二○○○年代，有意鋪檢愛爾蘭影業的最新動向。
「焦點影人」單元搭配耶路撒冷專題，簡選以色列紀錄片導演隆．哈維里歐及以國女演員吉拉．阿瑪戈作品，其中，哈維里歐的影片結構宏大，兩部放映作品分別長達六小時與四小時，於影展期間完整播放，機會應屬難得。
觀摩展部份，「全球華人影像精選單元」含括知名導演如蔡明亮、許鞍華、賈樟柯等人作品，同時亦呈現來自中國、香港、新加坡、馬來西亞各地新銳影像工作者創作，其中含括「九降風計劃」香港篇《烈日當空》，及○七年於國際影展備受矚目的中國製作《金碧輝煌》。「PIA影展三十有成精選」擇選於日本PIA影展嶄露頭角的導演如奧原浩志、熊切和嘉等人作品，並置其獲PIA影展大獎的舊作與最新創作，供影迷對照閱讀。「城市物語」單元收納影壇大師如肯．洛區、庫斯杜力卡、森田芳光等人新作；「新新導演群像」與「國際青年導演競賽」單元廣搜全球新銳作品，兩單元合觀，可略窺當今世界影壇之新興創作潮流。
本期《放映週報》專訪本屆台北電影節策劃人游惠貞，談其節目規劃、影業觀察，及其心中不可錯失的佳片。
今年影展的主題城市包括都柏林和耶路撒冷。但從節目及相關活動規劃來看，耶路撒冷不但納進城市專題，還有影視學院作品、焦點影人等單元做搭配，甚至舉辦會外攝影展，您似乎有意藉此將此地區影片完整地介紹給台灣觀眾？
游惠貞：今年是以色列建國六十週年，但我實在不想規劃以色列電影專題，因為我對以色列電影興趣不高，於是鎖定耶路撒冷這個城市，畢竟它不只屬於以色列，也屬於巴勒斯坦。仔細去看，耶路撒冷主題單元的相關影片中，來自以色列與巴勒斯坦的作品各有一半，希望幫助大家透過這些影片，真切地認識那個地域的特殊狀態。
那麼都柏林專題，是不是為了與耶路撒冷對話，多少也鎖定「政治衝突」主題作為選片的主要方向？
游惠貞：倒不是。台灣經常自比愛爾蘭，因為愛爾蘭的獨立過程很辛苦，獨立後又因鎖國政策把經濟搞得一蹋糊塗，換了政府才門戶大開，生活漸漸好起來。就電影角度看，愛爾蘭與英國相近，兩國同文同種，資源、人才相互流通，但過往人才經常由愛爾蘭單向輸出英國，便不再回流；愛爾蘭門戶開放後，影業人才逐漸回流，且與英國保持頻繁交流，作品變得更有可看性。
籌劃都柏林專題並非為了與耶路撒冷對話，因為愛爾蘭的政治衝突已成歷史，現下的都柏林是一片繁榮。今日的都柏林很值得觀光，人口不密集，人種卻很多元，街上盡是酒吧，還有街頭藝人提供很棒的音樂。經濟起飛後，愛爾蘭國家電影中心積極推廣國家電影，我想，既有時機若此，不如趕緊籌劃專題，畢竟有時政府相關部會積極推動某些政策，可能全來自某一、兩位主事者的野心，一旦職務發生變動，日後合作可能又不那麼容易。
觀摩單元最特殊的，便屬「PIA影展三十有成精選」和「柏林Interfilm短片影展精選」兩個專題。為什麼籌劃這兩類節目？
游惠貞：PIA影展堅持舉辦三十餘年，在國際上相當受人尊敬。它在日本全由民間舉辦，目標是提供新興導演嶄露頭角的機會。影展單位的眼光很準確，在PIA影展獲大獎的導演，其後從沒有人息影，而且都能一再創造口碑，森田芳光、是枝裕和、河瀨直美都出於這個影展。藉影展三十週年紀念，我想應該讓台灣觀眾多多認識這個影展，也稍微驗收影展開發新血的成果。
致敬單元含括楊德昌、希斯．萊傑與市川崑，都是去年去世的重要影人。比較特別的是白景瑞導演，還有未被收入致敬單元，卻將有作品露天特映的郭南宏導演，為什麼這麼規劃？
游惠貞：白景瑞去年逝世十週年，可惜在台灣沒有特別被提及，於是我想製作一個簡單的紀念專題，供大家回味他的作品。選映的作品中，《家在台北》很通俗，便安排成戶外放映；《台北之晨》從來不曾在台上映，是他剛從義大利回國時候拍攝的作品，性質可以說是「台北城市交響曲」，因為片子短，於是跟《喜怒哀樂-喜》搭配播放。白景瑞是成功的商業導演，但他始終很遺憾自己在義大利留學，卻沒有太多機會發揮藝術創意，而《喜》頗具個人風韻，在他的作品中比較例外，所以才選擇它和《台北之晨》一起放映。
郭南宏計劃重拍《鬼見愁》是個重要的event，所以我們決定放映舊版《鬼見愁》來做呼應。可惜我們最後取得的版本太過「鹹濕」，不適合露天播放，目前只好先將《鬼見愁》抽換成《少林十八銅人》。
楊德昌導演逝世一週年恰好在今年影展期間，但過去一年，世界各地已先後製做他的回顧展，我們無須再次播放他的影片，於是邀請蕭菊貞導演拍攝一部作品，讓與楊德昌合作過的人談談他，同時特別為楊導製作、編輯一本筆記書，隨影展一起推出。
自去年開始，台北電影節籌辦單位改為常設，納入台北文化基金會，這個變化對影展活動規劃和運作有什麼具體的影響？
游惠貞：長期來說，有一個常設單位一定是好事；因為單位固定，我就可以大膽計劃明年製作柏林專題、後年製作墨西哥專題。同時，工作人員的流動性相對降低，雖然影展工作人員的需求量總在影展期暴增，平時不可能聘用這麼多人，但就像Interfilm影展，他們每年影展期間，都有固定的二十個人員回流，是一種比較自由的運作模式，形成「不安定中的安定」，這不僅對event好，對當事人也好。
◎聯合追星網「台北電影節」專題介紹
本文由「放映週報」提供，本文為節錄
全文請參考原出處>>
|
